TEl primer día del Festival de Cine de Venecia es un evento emocionante y esperado. El personal lleva máscaras médicas, las salas de cine han sido desinfectadas y los invitados se reúnen en la puerta como familiares ansiosos fuera de la sala de maternidad. Afortunadamente están en buenas manos. Pedro Almodóvar es la partera. Ofrece una imagen de la noche de apertura que está en armonía positiva con la vida.
Con una actuación rockera de Penélope Cruz, Parallel Mothers constituye un melodrama bullicioso y recíproco al nacer, lleno de promiscuidad y dilemas morales, y en ocasiones inclinado hacia la farsa. Pero el debut es engañoso y la película desmiente su alto concepto. Se nos dice que todos los recién nacidos llevan en sus genes los fantasmas del pasado, y también el más nuevo de Almodóvar, que es anudado y subversivo; Una autopsia de una oscura historia española vestida con un brillante disfraz de baby shower. Es una película turbulenta. Los ingredientes no siempre son gel. Pero el alma es tan generosa que sería de mala educación quejarse. La mayoría de los directores dan muy poco. Por el contrario, Almodóvar ofrece abundantes riquezas.
Cruz interpreta a Janice, una fotógrafa de 40 años decidida a criar a su hija como madre soltera, tal como lo hicieron su madre y su abuela antes que ella. En la sala de maternidad, conoce a la adolescente Anna (Melina Smit), que también tiene la intención de hacerlo sola. La mujer se acerca. Ambos están en el mismo barco. Meses después, una prueba biológica determinará qué tan estrechamente están relacionados estos dos.
Abordando los giros y vueltas de la trama con su habitual energía y abandono, Almodóvar sube a una poderosa y cálida celebración de la solidaridad de las mujeres y las familias improvisadas que sirven como botes salvavidas para quienes se sienten perdidos. Las madres se aman y crían a sus hijos lo mejor que pueden. El problema es que Janice sabe la verdad y Anna no, y es este engaño y sus consecuencias lo que guía a la película hacia un segundo acto mucho más extraño y oscuro.
El amante casado de Janice resulta ser un arqueólogo forense y parte de una institución encargada de exhumar los restos de los muertos durante la Guerra Civil española. Quiere ayudarlo a recuperar el cuerpo de su abuelo, que supuestamente está enterrado en una fosa común en las afueras de su antiguo pueblo. Hacia el final, los lugareños ancianos, en su mayoría mujeres, se reúnen en el prado para ver los huesos antiguos por primera vez. Es una especie de renacimiento y está en camino.
Nadie debería culpar a la ambición de Almodóvar aquí. Si esto finalmente carece del pulido barrido y la integridad de Pain and Glory, su antigua ventaja, lo compensa con un aire de intimidad cargada y arroja una abundancia de ideas, dejando algunos cabos sueltos desconcertantes para ser recogidos y examinados. Confinada durante gran parte de su carrera en un pequeño barrio de Madrid, Parallel Mothers mira, como Janos, al pasado y al futuro y luego se atreve a unir los puntos intermedios. Es una película empeñada en las dificultades y atravesada por la tragedia, pero finalmente se inclina con un mensaje de esperanza. Las implicaciones de Almodóvar son claras. Solo enfrentando los crímenes del pasado (ya sean modernos o históricos) los vacilantes ciudadanos contemporáneos de España pueden hacer las cosas bien y seguir adelante.
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