La rama de música de 400 miembros de la Academia dedicó un grupo particularmente diverso este año, incluidos compositores nacidos en Inglaterra, España y Alemania, junto con dos estadounidenses, uno de los cuales no solo es mujer sino también una persona de color.
También han lanzado una amplia red en términos de género: comedia, drama, épica de ciencia ficción y película familiar animada. y mientras»DunaFavorito durante mucho tiempo de la especulación de los Oscar (y ganó dos Globos de Oro y BAFTA), no podemos contar con la aclamada por la crítica ‘Dog Power’, el colorido telón de fondo de laincantoo el uso frecuente de los votantes de la Academia de una categoría de puntos como premio de consolación: una forma conveniente de recompensar una película que no ganará nada más.
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«no busques»
El compositor neoyorquino Nicholas Brittle recibió su tercera nominación al Premio de la Academia por la sátira social de ciencia ficción de Adam McKay: una variedad ecléctica de gran jazz, sonidos orquestales tradicionales, gran electrónica y una plétora de instrumentos poco convencionales, desde tocar el piano hasta el banjo y la mandolina.
El desafío, dice el compositor, fue trazar «el panorama musical de la película, lograr el tono perfecto y equilibrar todos estos elementos diferentes, desde la seriedad hasta la comedia, de una manera que suene bien y no t ‘no me siento fuerte'».
«Dunas de arena»
La duodécima nominación al Premio de la Academia de Hans Zimmer puede ser la más importante. Leyó la novela de ciencia ficción de Frank Herbert cuando tenía dieciocho años y siempre ha imaginado los sonidos del planeta desértico Arrakis, sus gusanos de arena y las invaluables especias que hacen posible el viaje interestelar. Es una mezcla única de sonidos corales, músicas del mundo, rock y sonidos electrónicos creados por amigos y colegas en tres continentes.
«Uno de los temas principales del libro era el poder de las mujeres», dice Zimmer. Estábamos tratando con una cultura que era extraterrestre. Sentí que lo único que debería ser puro, e incluso eso no debería ser completamente puro, era el sonido. Estaba tratando de componer las voces internas de los personajes, sin usar palabras”.
«Encanto»
La compositora Germaine Franco se convirtió en la primera latina y la sexta mujer en ser nominada a un Oscar original. Tocando sus canciones y orquestas en el grupo mexicano «Coco» de Disney, Annie pasó un año entero en «Encanto» en busca de una auténtica banda sonora colombiana.
El resultado, dice, fue la necesidad de «tejer dentro y fuera [Lin-Manuel Miranda’s] Las canciones, que cuentan la historia de Mirabell y sus emociones, evocan una sensación de realismo mágico. Agrega que se aplican ciertos ritmos a diferentes personajes”, basándose en instrumentos folclóricos tradicionales y sonidos corales de la región.
«Madres Paralelas»
Penélope Cruz obtuvo su cuarta nominación al Premio de la Academia para el compositor español Alberto Iglesias, pero es solo la primera película de Pedro Almodóvar, y esta es su decimotercera película juntos (después de éxitos como Todo sobre mi madre y Dolor y gloria). Una orquesta de cuerdas, un piano y un pequeño grupo de instrumentos de viento madera forman la base de la partitura.
Comenzó con el momento más intenso de la película, cuando el personaje de Cruise descubre la verdad sobre su hijo. «Ese era el espíritu de la película», dice. Seguí la respiración de la actriz; Fue una guía para mí, llena de primeros planos. La música atrajo el suspenso de esta escena y eso me dio posibilidades para otras escenas».
«poder de perro»
El inglés Johnny Greenwood, todavía conocido como parte del pop radiohead, recibió su segunda nominación al Premio de la Academia por el éxito de taquilla Jane Campion. Y, como de costumbre, la trató con una voz inusual: el violonchelo toca como un banjo, un piano mecánico aparte, trompetas con mucho eco.
«Por lo general, hago música lo más romántica que puedo», dice. «Pero sí grabamos conjuntos de cuerdas mientras tocábamos escenas aleatorias de la película, y cuanto más genial, más se ajustaba a la imagen. Así que no hay mucha vibración en su interpretación. Del mismo modo, las trompas francesas: ese es el sonido de la masculinidad reprimida, pero cuanto más suenan, más abiertos y enojados están”.
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