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La naciente industria televisiva española habla del futuro, una serie de programas en Berlín

La última serie de Álex de la Iglesia y creadores de contenido de «Veneno» Javier Ambrosi y Javier Calvo Debutando en el Next by Spain Showcase que supuso un gran ascenso en la asistencia del país a la Mercado de la Berlinale.

Del 20 al 22 de febrero, el programa también revela la segunda temporada de “Raba”, la primera de las cuales demuestra el mayor arco de Movistar+ de 2022, y “Esto no es Suecia”, una superproducción española coproducida con Escandinavia y Alemania. .

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Junto a los cabezas de cartel del programa se encuentran Isaki Lacuesta «The Chauffeur’s Son», un proyecto de la serie Co-Pro de Zeta Studios de «Elite», y «Selftape», una serie original de Filmax y que ofrece al mercado.

Antes de 2023, los títulos españoles solo se ofrecían en el mercado ocasionalmente. Sin embargo, el comienzo de este año tiene mucho sentido.

Gracias en parte a la audiencia cautiva de 580 millones de hispanohablantes que anhelan con ansias los thrillers melodramáticos con la modernidad, piense en «La casa de papel» y «¿Quién mató a Sara?» – Los programas en español dominan las 10 mejores series en idioma no inglés de Netflix de todos los tiempos, con cuatro lugares contra tres en Corea.

En marzo de 2021, el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez, anunció el plan de AVS España para inyectar 1600 millones de dólares en los sectores del cine y la televisión españoles como parte del plan de recuperación de España de la pandemia.

Parte de ese dinero se ha destinado a ICEX en España, su propia junta interna de exportación e inversión, que coorganiza Next from Spain con Iberseries y Platino Industria.

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Los estrenos en español se apoderaron de las producciones españolas, ya que las horas de contenido en español de Netflix aumentaron en 2022 de 64 a 123 en España, más que Japón (60 a 109) y el Reino Unido (60 a 92), según el análisis de Enders.

Sin embargo, el consenso de la industria en la conferencia Content Americas en Miami en enero fue que a medida que las plataformas se enfocan más que nunca en aumentar la rentabilidad, no en el crecimiento submarino, para contener los costos, muchas emisoras globales estarán más dispuestas a compartir una IP. La coproducción ciertamente aparece como uno de los aspectos más destacados de la Serie de Mercados de la Berlinale de este año, y muy probablemente un tema en un panel audiovisual de España, Contenidos de novelas españolas, Nuevos lanzamientos y Oportunidades financieras, que tendrá lugar en Berlín el 20 de febrero. .

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dice Montesse García, directora de literatura de Atresmedia TV que produjo “Veneno” y “La novia gitana”, Atresplayer Premium Originals con HBO Max y Paramount+ respectivamente.

García añade: «Gracias a estas alianzas internacionales, la serie tuvo una gran repercusión internacional».

Los programas destacados de Showcase, ya sean filmados o filmados, buscarán distribución, señala Beltrán Gortazar, director ejecutivo de Suma Content, la empresa fundada por Ambrossi y Calvo y productora de «Vestidas de Azul», Atresplayer Premium Original.

Sin embargo, comenta, en lo que respecta a la financiación, «Hay una industria que se está rehaciendo. Las fórmulas que funcionaron durante los últimos cinco años ya no funcionan. Las pancartas limitan los presupuestos. La coproducción es quizás una de las únicas formas de financiar grandes proyectos con gran ambición e impacto global».

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La coproducción implica riesgos para proyectos más caros. Su Productor Asociado puede ayudar con la distribución a cada una de las regiones donde opera. Además, un socio que comparte tu visión puede aportar mucho creativamente”, dice Domingo Corral, director de novelas originales de Movistar+, que coprodujo La Fortuna de Alejandro Amenábar con AMC Studios y Tell Me Who I Am y “El Inmortal”. con Telemundo.

Y agrega: “Después del crecimiento explosivo, hay cierta discordia en la inversión, lo que genera más ganas de buscar alianzas”.

Una estrategia adyacente es atraer clientes de emisoras desde el primer momento y adelantar las ventas que Mediapro Studio realizó en la primera temporada de «The Head» con Hulu Japón y HBO Asia. Mientras mantenía la propiedad intelectual, TMS vendió las temporadas 1 y 2 a 90 territorios.

Una estrategia adyacente es atraer a los principales clientes de las emisoras desde el primer momento y las preventas que el estudio Mediapro ha realizado en la temporada 1 «The Head» con Hulu Japón y HBO Asia. Manteniendo la IP, TMS pasó a ver las Temporadas 1 y 2 en 90 regiones.

“La preventa de finales de series ambiciosos, tanto técnica como comercialmente, es realmente otra forma de producir contenido desarrollado íntegramente de forma interna”, reconoce Marta Izpeleta, Directora de Distribución, Coproducción y Oficinas Internacionales de Mediapro Studio.

Sin embargo, “una coproducción o preventa anticipada debe tener dos denominadores comunes: “La serie tiene sentido para los socios y los socios tienen pantallas, una salida para la serie”, agrega.

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