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España avanza para abordar la propiedad de los derechos en las reglas de participación con pancartas

El caballo no abandonó el establo. Este verano, el gobierno español dio a conocer un importante proyecto de ley sobre servicios de comunicaciones audiovisuales destinado a implementar las directivas de la UE que, en el caso de España, requerirían que los servicios de radiodifusión inviertan en contenidos españoles.

El proyecto de ley establece un compromiso con la participación del 3,5% de los ingresos anuales para las plataformas globales, que palidece en comparación con Francia, por supuesto, donde los jugadores OTT (Netflix, Amaxon y Apple TV) Requerido este año Invertir entre el 20% y el 25% del volumen de ventas anual.

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Algunas fuentes del sector aseguran que la cifra del 3,5% está escrita en piedra, ya que la industria televisiva española se reunió en Pamplona el día cinco conectar la imaginaciónEs un foro de coproducción entre España y Latinoamérica.

José Nevado, director gerente de la unión de productores más poderosa de España, dijo en Pamplona después de una sesión del martes por la mañana sobre la ficción europea, el nuevo marco de la novela europea: España.

Por un lado, el proyecto de ley que se presentará al gabinete español, posiblemente a partir del 21 de septiembre, incluirá una cláusula que aborda la cuestión más espinosa para los productores independientes en Europa: la propiedad de los derechos.

De acuerdo con las regulaciones francesas, el proyecto de reglamento introducirá una cláusula que establece que para una gran proporción de series de televisión financiadas conjuntamente por plataformas, los derechos deben volver a los productores independientes después de una licencia de 36 meses para la coexplotación con jugadores OTT, según Nevado.

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Habrá series demasiado grandes para que todos los productores independientes, pero más lucrativas que los productores independientes, asuman riesgos de cofinanciamiento. “La Fortuna” de Alejandro Amenábar, financiado por Movistar Plus y AMC Studios, parece ser un buen ejemplo. Hay empresas en España que tienen bolsillos lo suficientemente profundos como para invertir en cadenas de alta calidad y conservar la propiedad intelectual, como The Mediapro Studio en “The Head”.

Sin embargo, las plataformas podrán financiar una serie de series dramáticas de alta gama al 100% con productores trabajando por una tarifa, pagada con una tarifa calculada como un porcentaje fijo del presupuesto de la serie, actualmente alrededor del 7% -10%. de presupuestos.

PATE también está presionando para aumentar la inversión de participación del 3,5% al ​​5% de los ingresos anuales.

El modelo de negocio mixto de PATE se ha visto influenciado por la propiedad francesa de la casa de producción más importante de España.

El pasado mes de noviembre, Mediawan, por ejemplo, se movió para crear Mediawan Studios España, un hub de producción formado por empresas ITS españolas: Grupo Boomerang TV y las productoras Good Mood y Weekend Studio. Estas grandes empresas buscan generar valor en sus activos mediante la acumulación de propiedad intelectual corporativa.

La transición de España sigue planteando problemas importantes. Consulte la ley de derechos de autor de EE. UU. [series production] Juan Salmeron de Ecija, quien presidió el Comité de Ficción de Conecta, dijo:

“Vemos contratos donde cualquier problema debe resolverse en los tribunales de Los Ángeles, por ejemplo. Fabia Buenaventura, jefa del departamento audiovisual de la SGAE de España, un organismo de derechos que representa a 11.000 directores, guionistas, traductores, convertidores y compositores, ”Dijeron los guionistas que no tienen autoridad. O ensalada en preprocesamiento.

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Si las plataformas están dispuestas a pagar el valor en dólares más alto en una cadena con una devolución de derechos de tres años es otra cuestión.

Pero el modelo híbrido permitiría a los productores obtener ingresos del trabajo por una tarifa que luego podrían invertir en una cadena en la que conservan sus derechos.

Después de pasar por el Gabinete español, el proyecto de ley debe ser aprobado por el parlamento del país, la Cámara de Diputados y el Senado.

El objetivo es incorporar la nueva legislación a los estatutos antes de diciembre. Pero incluso cambiar el enrutamiento AVMS sigue siendo parte de un panorama más amplio.

“Por primera vez, el gobierno español ha incluido el cine y la televisión en su agenda”, dijo Nevado, refiriéndose al anuncio del primer ministro Pedro Sánchez sobre el plan español de AVS Hub de 1.600 millones de euros (1.900 millones de dólares) para impulsar la producción española en un 30%.

Debemos pensar en el futuro no solo el próximo lunes sino en el futuro a largo plazo.

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