Ejecutivos de Netflix analizan estrategia de cine y televisión, tecnología y más durante un recorrido por el Centro de Producción Tres Cantos

Imágenes cortesía de Netflix

Esta semana, fuimos invitados, junto con periodistas de las principales compañías de Hollywood y periodistas locales de toda Europa, Sudáfrica y Medio Oriente, a recorrer las instalaciones de producción de Netflix en Tres Cantos, al norte de Madrid, España.

Si te perdiste mis dos primeros informes sobre mi visita a Tres Cantos, los publiqué el miércoles y el jueves. El miércoles habló de la visita prevista a jadeó (respirar), y el jueves la visita prevista de la próxima comedia dramática acompañante de la dama (una guía para maestros).

A continuación quería comentar el resto de todo lo que aprendí durante la gira, que incluyó varias visitas, una mirada al interior de la sala de redacción y una mesa redonda. La gira fue dirigida principalmente por Larry Tanz (Vicepresidente de Contenido, EMEA), Diego Ávalos (Vicepresidente de Contenidos en España, Portugal y Países Nórdicos) y Víctor Martí Caballero. (Director de Producción y Postproducción, España).

En la foto: Larry Tanz, Diego Ávalos y Víctor Martí Varez – Netflix

El centro de producción se acerca a su quinto aniversario y ha sido sede de grandes producciones a lo largo de los años. Asociación de nieve Quizás sea el último ejemplo de cómo aprovechar al máximo las instalaciones modernas y avanzadas. Otros programas filmados aquí incluyen Robo de dinero, y su sucursal en Berlín, y valeria Y élite.

Esta instalación es el lugar de rodaje más grande de la Unión Europea, con una superficie de más de 22 mil metros cuadrados. Incluye diez escenarios, cada uno de los cuales contiene “instalaciones complementarias que incluyen espacios de almacenamiento, oficinas, detrás del escenario y áreas de maquillaje y peluquería”. Para la postproducción, el complejo incluye 30 salas de edición, dos salas de etalonaje y dos salas de mezcla de sonido.

Imágenes: Netflix

Los centros de producción de Netflix son independientes pero están completamente integrados en el ecosistema más grande de Netflix.

Básicamente, este diseño de centro de producción permite que un programa o una película pase por cada etapa de su vida, desde el desarrollo hasta la luz verde, la producción y la posproducción, sin tener que interactuar con las llamadas naves nodrizas en Los Ángeles o Los Gatos.

Hablando de cómo trabaja, Tanz dijo: “Alex Peña habla de tener que viajar a Los Ángeles para hacer un espectáculo para poder hacerlo en España o, para algunos otros creativos, tienen que encontrar una manera de irrumpir en Hollywood. para que puedan realizar una visión creativa.

“Avanzando rápidamente hasta el día de hoy, tenemos 11 oficinas”, continuó Tanz, “Tenemos equipos completos en esos diferentes países: creativo, producción, postproducción, asuntos comerciales, finanzas de producción: todo lo que podría tener en una operación de estudio. trabajar con talento local”.

Tanz y Ávalos citaron este modus operandi a medida que el plan se extendía por Europa y el mundo. Este enfoque más eficiente garantiza la autenticidad y la resonancia con las audiencias locales, facilitando contenido de alta calidad y culturalmente relevante.

Aunque se centra principalmente en contenidos locales, la voluntad de apoyar se extiende a producciones fuera de España. la madre, sustantivo guerrero, La corona, Y la próxima serie de Jeff Goldblum Caos Fueron citados para rodar en España con la asistencia de equipos americanos y británicos.

Kaos es una de las series filmadas en España – Imagen: Netflix.

Las instalaciones de postproducción en el sitio son donde el centro está conectado a la infraestructura global de Netflix. Albergan nuevas tecnologías que se inventaron y probaron aquí por primera vez.

En particular, utilizan las soluciones remotas en la nube de Netflix, lo que permite a los editores trabajar en colaboración en diferentes ubicaciones y zonas horarias.

Esta innovación se demuestra particularmente con un ejemplo citado por Fares: “Tenemos un programa que se edita entre editores en México, editores en Colombia y editores en Estados Unidos, todos conectados entre sí por el centro de datos que tenemos aquí”.

Según Fares, las herramientas brindan a los creadores de contenido eficiencia y flexibilidad. Citó otro ejemplo de serie portuguesa, El cambio de marea (rabo de peixe), que aprovechó la capacidad de la instalación para manejar grandes cantidades de datos (2 terabytes por día), que los editores radicados en Lisboa podían editar y trabajar en el día después del rodaje.

Parte del recorrido nos permitió ingresar al área de edición para ver cómo un editor estaba trabajando en un programa de televisión usando esta tecnología, a la que se puede acceder desde la nube. Lo hemos visto explorar imágenes con una calidad asombrosa y extraer clips al instante, rara vez con almacenamiento en búfer o latencia. Presumiblemente podrá guardar su trabajo aquí y continuar donde lo dejó en casa.

Lo que Netflix tiene en Tres Cantos son «instalaciones de posproducción de clase mundial», dijo Tanz, y agregó: «Después de haber pasado 20 años en Hollywood, Warner Bros., Universal y Sony, esto es, en cierto modo, incluso un nivel superior porque es nuevo con cada… El aislamiento acústico y la modernización que algunos de estos escenarios no tienen está a la par o por delante de los mejores escenarios de Hollywood.

Estas herramientas no sólo se desarrollan en Los Gatos. Fares me dijo que tienen ingenieros en el sitio para solucionar problemas e implementar soluciones para programas o películas específicos en su cartera.

Valeria (de izquierda a derecha) en el episodio XX de Valeria. Registro Comercial. Felipe Hernández/NETFLIX © 2022

Netflix no resta importancia a sus ambiciones en España

Durante una mesa redonda con Tanz y Ávalos, se les preguntó a ambos si reducirían su producción desde España, o incluso desde otras regiones internacionales.

La respuesta fue un rotundo no. “A nuestros miembros les encantan las películas y series locales”, afirmó Tanz, añadiendo que la diversidad es clave para el éxito al atender a 270 millones de hogares, lo que equivale a 500 millones de espectadores, y añadió que “ninguna empresa de entretenimiento ha intentado programar a esta escala y con esta ambición”. .”

Ávalos señaló que, de hecho, han «duplicado sus esfuerzos» en lo que respecta a la producción, dado que apenas estaban comenzando a aventurarse en el mundo sin guión por primera vez en los últimos dos años y medio y Continuó diciendo que la recuperación de la WWE fue particularmente buena porque «España es un mercado genial para ella». El último partido de tenis de Alcaraz y Nadal (paz en netflix) también fue citado como un evento deportivo bien programado para el público español.

Foto de : TKO

«Nunca hemos descartado. Si vemos una nueva oportunidad que queremos aprovechar, la aprovechamos para asegurarnos de que nuestros miembros obtengan el entretenimiento, la narración y la satisfacción que buscan», dijo Ávalos. De una empresa de entretenimiento como la nuestra”.

El dúo también habló sobre la estrategia cinematográfica y señaló que obtener películas es tan eficiente como producirlas. “Desde el punto de vista de España, el cine es muy central en lo que hacemos”, afirmó Ávalos, y añadió: “Ellos [Netflix subscribers] No importa de dónde viene una gran película, si se origina en Netflix o en otro lugar.

Para ello, Tanz sugirió que sería «útil» estrenar series en Netflix en lugar de películas. “Seguir algo que ya se ha mostrado en televisión es menos especial que seguir algo que se acaba de mostrar en el escenario”.

Netflix citó sus asociaciones con estudios y distribuidores europeos para reforzar su biblioteca de películas a través de licencias pagas u otras colaboraciones. Los ejemplos incluyen acuerdos con Constantin Film en Alemania, Studio Canal en el Reino Unido, PiperFilm en Italia y SF en Suecia. Estas colaboraciones permiten a Netflix financiar y obtener películas de alta calidad, beneficiando a los creadores y miembros de Netflix.

Comunidad de nieve – Imagen: Netflix

El nuevo show y estudio de sonido virtual de Alex Peña

La última de las tres visitas incluyó una demostración del escenario de sonido virtual (a veces denominado carpeta). Básicamente, es un conjunto que contiene un gran panel de luces LED que se pueden envolver para dar la apariencia de estar en un lugar específico.

Es muy impresionante ver esto de cerca y en el contexto de la escena que se está filmando, ya que se puede editar. El mandaloriano Quizás sea lo más Ejemplo famoso de visualización utilizando esta tecnología. Netflix lo usa en varios sitios desde hace un tiempo Avatar, el último maestro del aire Y 1899 Son los mayores ejemplos.

La gira señaló que muchas producciones están aprovechando esta tecnología, citando las escenas de conducción como una de las principales formas en que la utilizan los programas.

Imagen: Netflix

También vimos varias tomas del próximo espectáculo en vivo durante la visita. Aunque no puedo comentar en detalle lo que vi, podemos decir que estuvo siendo filmado durante Refugio nuclear Parecía el espectáculo característico de Peña. Estoy tan emocionada.

Otra comida rápida del día.

• Al principio de la gira, Tanz estaba particularmente interesado en enfatizar la importancia de enfocar todo su contenido local en primer lugar para lograr grandes éxitos en sus países de origen, ya que no se puede tener un éxito global sin un gran éxito en su país de origen. .
• En la mesa redonda, los dos ejecutivos conversaron sobre la adaptación de algunas de sus ofertas locales en otros países. élite Se sabe que tuvo una versión india, y Robando dinero También recibió una modificación coreana.. Expresaron que esto puede suceder con más frecuencia, pero solo si los creadores pueden adaptar las historias de manera que resuenen en sus contextos culturales. Esto se extiende a títulos sin guión como el amor es ciego.
• Este punto parece obvio, pero los dos escenarios principales que visitamos eran estructuras permanentes, con ambas exhibiciones ya envueltas en ellas. A pesar de esto y de la larga espera de lanzamiento (2024 para Breathless y 2025 para The Lady’s Companion), los sets siguen esperando con la esperanza de renovarse. Está previsto que ambos obtengan renovaciones y el desarrollo ya está en marcha en ambos, pero en última instancia, dependerá de la membresía de Netflix decidir si renovarlos o no. Este espacio se considera redundante durante este período, lo que confirma lo peligrosos e inflamatorios que son estos productos.

Como mencioné, no fui el único periodista en este viaje. Puedes ver los informes enviados antes. Tim Dames de ScreenDaily está aquí Y Max Goldbart de Deadline está aquí. Desafortunadamente, no pude encontrar a algunos de los otros periodistas internacionales presentes.

Esto es todo lo que tengo que decir sobre mi viaje a Tres Cantos. ¡Fue una gran experiencia y espero que no sea la última!