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‘La Carretera’, una celebración del espectáculo más mítico del club en España, fue rota por su creador y productor

Cannes – Atresplayer Premium Original, «The Road» comienza con el tiempo de los personajes principales juntos que termina en 1993.

DJ estrella de la Ruta de Bakalao en Valencia, el corazón de Marc ya no está. Visita la casa de su familia y se sienta en su dormitorio, todavía lleno de recuerdos de la adolescencia, tratando de conectarse con un personaje más joven que siente pasión por la música. Para Sento, los clubes ahora son un negocio. Tony se pregunta si es hora de irse a casa.

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Luego, «The Road» («La Ruta») retrocede en el tiempo, un episodio a la vez, y termina cuando los amigos se conocieron, en 1981, y disfrutaron de una especie de inocencia. Incluso el flashback de 1981 en el primer episodio presenta una secuencia contada al revés, aunque es posible que muchos espectadores no le presten atención.

Como es el caso en todo el mundo, la demanda global de series originales de España ahora puede estar desacelerándose en muchos casos. Sin embargo, la creatividad de la producción televisiva española muestra pocos signos de disminución. También llegando al mercado en MEPCOM‘Rappa’ es un misterio clásico de asesinato en el campo que luego destroza el libro de reglas del subgénero. «Offworld», otro original de Movistar+, es una serie colectiva escrita por algunos de los guionistas más talentosos de España, con cada episodio ambientado en un mundo después de un gran apagón, dirigido por un director diferente.

Dado su linaje, podrías esperar algo diferente de «The Way». Atresplayer Premium, servicio SVOD para atrismediaSe estrenó en «Veneno» y «Cardo». Entre los socios de la compañía española Caballo Films detrás de «La Ruta» se encuentra Rodrigo Soroguín («Policía antidisturbios», «As Bestas»).

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“Las series de Atresmedia han hecho todas una gran gira internacional, tenemos la suerte de contar con algunas de las series españolas más exitosas del mundo de la mano de Veneno, La casa de papel, La cocinera de Castamar, ‘Alba’… y con La Ruta tenemos el mismo objetivo: Ganar en España y luego en el resto del mundo”, afirma José Antonio Antón, Director de Contenidos de Atresmedia TV.

En el período previo a Mipcom, diverso Hablé con el director y realizador Borja Soler y el productor Nacho Lavilla, de Caballo Films.

¿Por qué contar la historia al revés?

Soler: Para mí este fue el primer gran descubrimiento de la serie y responde a una razón muy obvia: el deseo de que el viaje del espectador a lo largo de estos doce años sea de la oscuridad a la luz. Para lograrlo, fue necesario comenzar en 1993, el año clave de la escena musical, cuando la identidad anticultural de sus orígenes comenzó a desvanecerse muy rápidamente.

Esta imagen contextual decadente del primer episodio funcionó muy bien para contar el reencuentro de un grupo de amigos treintañeros, con muchas heridas abiertas y una terrible sensación de perder tanto en el camino.

La película celebra de muchas maneras la juventud y cuestiona el encanto de la madurez….

Sóller: Durante el proceso de desarrollo, hubo una pregunta que se convirtió en el corazón de la serie; ¿Recuerdas nuestras primeras fiestas? Nos interesaba mucho recordarnos a nosotros mismos a los dieciséis años, especialmente esos años en que todo era nuevo y los vivíamos con mucha fuerza. Nos dimos cuenta de que la mayoría de nuestros recuerdos estaban conectados con esas noches especiales con amigos; Una celebración, un viaje… Trajimos fotos de aquellas noches, cuando éramos adolescentes, y nos dimos cuenta de que nos habíamos convertido en otras personas. Nos hemos convertido en nuestros padres.

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la rota

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¿Cuáles son las pautas de orientación?

Sóller: De los ocho capítulos de la serie, dos fueron dirigidos por Belén Funes, dos por Carlos Márquez Marcet y cuatro por mí. Cuando pensé en qué tipo de directores me gustaría que me acompañaran en el proceso, tuve claro que buscaría aquellos que antepusieran la dirección de los actores, aquellos con la suficiente sensibilidad y sutileza para tomar el pulso de la clip de tiempo en nuestros personajes principales. Este fue uno de los mayores desafíos de la serie, y Beilin y Carlos lo hicieron excepcionalmente bien.

Desde un punto de vista artístico, también hay una apuesta formal que trata de enfatizar el pulso emocional y vivo de los personajes. En los primeros episodios, la cámara en sí está alejada de los personajes, es una cámara estática y estilizada, pero a medida que nos acercamos a los episodios finales, a medida que envejecemos con los héroes, la cámara se libera. La idea es que al final de la serie el espectador se sienta parte del grupo.

Juega a «La Ruta» en Atresplayer Premium. Premium es una palabra de uso frecuente. Pero, ¿cuáles son los elementos distintivos de esta serie?

La Villa: Todo surge del texto. No queríamos dar el visto bueno para la producción hasta que nos aseguráramos de tener una historia original y de primer nivel. El siguiente paso fue la selección de los actores indiscutibles. A partir de ahí quisimos rodar en varias localizaciones de Valencia, evitando utilizar grupos. Nos hemos comprometido de manera importante a utilizar una amplia gama de licencias musicales, ya que la serie cubre 12 años de música. Pero sin duda, lo que le da su carácter distintivo al contenido es el punto de vista de los directores: Borja, Carlos y Belén ofrecen una perspectiva y una forma de hacer muy cinematográfica, lo que contribuye a la riqueza y diversidad del contenido. Cada episodio es una película diferente. Creo que en este sentido la serie se beneficia mucho de sus aportes artísticos.

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¿Dónde quieres ver las películas de Kabalu en dos o tres años?

La Villa: Damos a cada proyecto nuestra máxima atención. No construimos la producción pensando en Caballo. Nuestro valor es seguir siendo una institución boutique, poder poner todo nuestro cariño y mimo en cada producción y exigirnos lo mismo en cada una. No queremos abrumar nuestra capacidad de producción. Quizás nuestra mayor ambición ahora sea aumentar nuestro volumen de producción. Esto nos permitirá aumentar nuestra audiencia de manera orgánica con historias de atractivo internacional, encontrar elementos que promuevan la coproducción internacional y, a su vez, llegar a más personas. Esto, a su vez, nos dará más recursos y aumentará nuestro valor.

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