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España sube el listón de la animación con ‘Momias’ y ‘Arcanes’

España sube el listón de la animación con ‘Momias’ y ‘Arcanes’

La industria de servicios de animación y efectos visuales en España está en auge como nunca antes, lo que la convierte en un centro líder en la escena mundial.

Con las deducciones fiscales que pusieron en marcha la industria audiovisual en España, el sector de la animación produjo 16 largometrajes, 72 temporadas de series de televisión y 156 cortometrajes de 2020 a 2022, según Toon Union y VFX Diboos.

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La película de Sergio Pablos de 2019 «Klaus» se llevó a casa siete premios Annie, mientras que «The Windshield Wiper» de Alberto Milgo ganó el Oscar de 2022 al cortometraje de animación.

Los largometrajes de animación españoles también han conectado con el público internacional: este año, «La Momia», de Juan Jesús García Gallucha, de 4Cats y Atresmedia Cine, recaudó 52 millones de dólares en todo el mundo, producida por Warner Bros.

Otra estrategia para el éxito internacional es atraer el interés de jugadores extranjeros poderosos para invertir en talento y recursos locales.

Lo más importante es que Skydance Animation ha aterrizado en Madrid, mientras que las francesas Fortiche e In Efecto han lanzado operaciones en las Islas Canarias. Fortiche llegó a Las Palmas en octubre de 2020, con Remy Terreaux como Supervisor de Animación.

«Vimos el potencial para ofrecer oportunidades de trabajo a otros talentos fuera de Francia, manteniendo nuestro conocimiento interno», dice Hervé Dupont, Gerente General de Fortiche Prods.

El equipo de Fortiche en Las Palmas está animando actualmente la segunda temporada de “Arcane”, la serie de acción y aventuras de Netflix basada en el juego en línea “League of Legends”.

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España tiene un gran potencial en animación, tanto en talento como en apoyo a nuestra habilidad industrial. Dupont explica que es muy dinámico y se moviliza para el desarrollo del sector.

Con sede en Tenerife desde 2019, In ​​Efecto está produciendo la serie de televisión de Disney ‘Tara Duncan’. Se sintió atraído por los incentivos fiscales en España pero también por la chispa creativa de las tripulaciones locales.

Mientras tanto, Skydance lanzó SkyDance Animation Madrid en 2020 tras la adquisición de Ilion, el estudio que produjo la película de Toon de 2009 «Planet 51».

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Con un descuento máximo de 22 millones de dólares según el proyecto, el régimen fiscal general en España ofrece un incentivo fiscal del 25% – 30%, superior en Canarias (45% -50%), Navarra (40%) y País Vasco País (30% en Guipúzcoa y Álava y hasta un 70% en Bizcaya).

“Los incentivos contribuyen al desarrollo de una sólida oferta de servicios de animación y efectos visuales”, dice Dario Sánchez, de 3Doubles, con sede en Tenerife, productor de la comedia hispano-canadiense “SuperKlaus” (anteriormente “4 días antes de Navidad”), pre-vendida en todo el mundo El mundo es duro por Pink Parrot.

“Este es el primer punto en el que nos contactan”, dice Sánchez, refiriéndose a la alta calidad de la producción.

“Ambos puntos unen nuestra industria y se complementan a la perfección”, añade Sánchez, cuyo estudio trabaja en el proyecto Flying Bark en Sídney y Los Ángeles en 200% Wolf.

La animación y los efectos visuales representan el 20% de los puestos de trabajo de la industria audiovisual en España, con unos ingresos anuales de 900 millones de euros (990 millones de dólares) en 2021.

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España también ha creado un gran ecosistema de empresas exportadoras de tecnología de animación y producción de efectos visuales. Incluyen a Solid Angle, cuya herramienta de renderizado Arnold se usó en «Iron Man 3» y «Gravity», y Next Limit, creador del software Real-Flow («El Señor de los Anillos»), ambos ganadores del Premio de la Academia. en su campo Ciencias técnicas. La empresa madrileña El Ranchito, conocida por su trabajo de efectos visuales en películas de fantasía como «The Mandalorian», «Game of Thrones» y «Stranger Things», fue adquirida el año pasado por la casa líder de efectos visuales Fuse Group.

Sin embargo, todavía hay algunos desafíos. El sector no está invertido. Además, hay escasez de mano de obra disponible que se especialice en animadores y técnicos de CGI. Esto encuentra en parte una respuesta en los 3.500 profesionales recién formados que las escuelas españolas sacan al mercado anualmente.

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