España Ha encontrado un lugar en el radar de la industria cinematográfica mundial como un mercado atractivo para proyectos de coproducción, impulsado por más financiación pública que nunca.
Esta tendencia llega en un momento de maduración de la industria audiovisual, con incentivos fiscales competitivos y la aparición de nuevos talentos, a menudo mujeres, ya sean directoras o productoras. A diferencia de los productores independientes de EE. UU., que se han visto muy afectados por el declive de las empresas de streaming, sus homólogos europeos siguen disfrutando de la financiación pública.
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Pero para producir películas de cualquier ambición artística, que podría justificar dicha financiación y la transición a las ventas en el extranjero y el estreno en salas, los productores buscan más en el extranjero y en otras partes de España en busca de socios de producción.
La coproducción está en auge. Solo el año pasado, España coprodujo 70 películas, superando su producción promedio para 2018-2022 de 256 películas, según la agencia de cine española ICAA.
La asistencia selectiva de la OACI para la producción de películas ascendió a 20 millones de euros (21,48 millones de dólares). De eso, al menos el 5% se destinó a apoyar la coproducción minoritaria.
Permitiendo un máximo de $322,167 por proyecto, fue particularmente útil cuando se trataba de forjar alianzas con América Latina.
Se espera que la ayuda a la coproducción de minorías de ICAA aumente este año, dado que el fondo de la agencia aumentó un 53% a $114,91 millones.
Además, el Instituto Catalán de Instituciones Culturales (ICEC) gestiona un fondo de coproducción minoritaria de 1,61 millones de dólares que también tiene un tope de 322.167 dólares por título.
También es muy activo el apoyo a las producciones cinematográficas regionales del País Vasco, Galicia y Andalucía. Y este trimestre, Canarias tiene previsto lanzar un fondo de 1,1 millones de dólares para coproducciones minoritarias, con un tope máximo de 161.084 dólares por proyecto, dice Natasha Mora, Coordinadora de Cine de Canarias.
“Las instituciones públicas empiezan a ofrecer cada vez más variantes a los productores españoles que les hacen más competitivos a la hora de participar en proyectos de coproducción”, comenta José Esteban Alenda de Solita Films.
dice Valerie Delber de Inicia Films de Cataluña, productora de películas de arte tan notables como el debut de Carla Simon, «Verano 1993», «Colegialas» y «La Maternal» de Pilar Palomero.
Inessia, que también es coproductora de la licitación de la Berlinale de Estibalez Orisola «20.000 especies de abejas» junto a la vasca Garriza Films de Lara Izaguirre, produce junto a Materazzo el drama adolescente de Claudia Renic «Renas», premiado por el ICEC Minority Co-Production Fund de Peru. Películas y Swiss Alpha Movies.
Con la ventaja añadida de compartir el idioma y un intercambio natural de talento creativo y técnico, los fondos de coproducción españoles se han convertido en una opción de financiación muy atractiva para los proyectos latinoamericanos, que se suman a los presupuestos cinematográficos, a menudo más modestos.
“La coproducción trae un elemento creativo natural: terminas enriqueciendo las películas sin perder el punto de vista del director”, señala Olmo Figueiredo, cofundador de La Claqueta, productora del reproductor de Sundance de la directora venezolana Patricia Ortega, “Mamacruz”. «
Después de coproducir El despertar de las hormigas de la costarricense Antonella Sodasassi, que se estrenó en 2019 en el Fórum de la Berlinale, Solita, con sede en Madrid, está construyendo un «puente estable y prioritario» con América Latina.
Las coproducciones más recientes de Solita incluyen «The Fishbowl» de la guitarrista puertorriqueña de Sundance Glorimar Marrero; la argentina María Zanetti «Alemania»; y el documental de Jennifer de la Rosa «Hija del volcán» con Mayoteca de México. “De repente, España se ha convertido en un mercado deseable para empresas de otras regiones”, dice Stefan Schmitz, fundador de la empresa local Avalon, que recientemente coprodujo el Oso de Oro Carla Simone 2022, Alcarrás, y lo estrenó en España.
«La coproducción se recompensa internacionalmente a través de iniciativas como el ‘desarrollo de pizarra europea’ si tiene una orientación internacional, ya sea a través de un coproductor o un agente de ventas», dice Schmitz.
En «Alcarrás», Kino Produzioni ayuda al italiano a ganar dinero de Eurimages y pone sobre la mesa la ayuda de las coproducciones minoritarias italianas.
Otra fuente frecuente de financiamiento para América Latina -América Latina, España y Portugal- es Ibermedia, que es el mayor fondo dedicado al cine en el territorio.
Un coproductor internacional puede ayudar con la lente si está fuera de España y traer elementos creativos e industriales, pero también puede abrir nuevos mercados.
“Si tienes un coproductor francés, lo más natural sería aportar una distribuidora francesa, lo que ayudará a que la película esté presente en los festivales franceses, incluido Cannes”, dice Schmitz.
La madrileña Avalon presenta este año en Panorama Berlín «Matria» de Álvaro Gago, coproducida con la gallega Matriuska, la catalana Ringo Media y la valenciana Elástica Films.
Avalon también coproduce con la catalana Vayolet Films el estreno de Ian de la Rosa, «Iván & Hadoum», presentado en el mercado de coproducción de la Berlinale, también dentro de la fuerte presencia española en la Berlinale de este año.
“Las coproducciones regionales han crecido mucho en los últimos años, ofreciendo múltiples grupos de financiación”, dice Figueiredo.
La empresa de 20 años, con sede en Sevilla, La Claqueta ha establecido sólidas conexiones regionales. Ya ha coproducido cuatro películas con Irusoin en el País Vasco, entre ellas la candidatura española al Oscar, la multipremiada «La trinchera sin fin» y la próxima película de David Pérez-Sañudo «Los últimos románticos».
En Cataluña, La Claqueta se ha asociado con Un Capricho para el 2023 SXSW “Secaderos” de Rocío Mesa y con Oberón en “The Turtles”, de la galardonada debutante donostiarra Belén Funes. A pesar de la disminución en la cofinanciación de películas por parte de las principales emisoras de televisión privadas y la restricción del acceso a los canales de transmisión globales para títulos de obras de arte, el apoyo de la financiación pública está estimulando las coproducciones, generando un sector cinematográfico independiente más competitivo.
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